明代屠隆在《考槃馀事?笔笺》中对毛笔的性能提出了四大要求："制笔之法，以尖、齐、圆、健为四德"，《文房肆考图说》对此解释说："尖者，笔尖细也。齐者，于齿间轻缓咬开，将指甲揿之使之扁排开，内外之毛一齐而无长短也。圆者，周身圆饱湛，如新出之笋，绝无低陷凹凸之处也。健者，于指上打圈子，绝不涩滞也。"

　　清宫用笔纹饰繁缛华丽

　　鉴宝：做为宫中所用之物，宫廷用笔在制作工艺上有哪些特色呢？

　　张淑芬：由于宫廷御笔大多以赏玩的目的来进行制作，因此在选材和制作上极为考究，可谓品种繁多，富丽堂皇。

　　首先，明代在笔尖的制作上发展了兼毫笔，就是兼用两种硬度不同的毫发制作毛笔，以适应书法绘画技法的成熟发展。其次，为让笔头呈现艳丽的样貌，工匠们广泛取材，巧妙施用，以具有天然色泽的毛发制作笔头。比如用色泽艳丽的翠鸟羽毛，添加在笔头的外部，使其呈现五颜六色的样貌。或将本身为黑色的貂毫和獾毫与白色的羊毫和兔毫兼为使用，让两种色调不同，软硬不同的毫发实现合理的搭配，从而在满足绘画书写要求的基础上，实现了笔头的色佳。

　　在笔杆的选材上，如以竹为材，多选用湘妃竹、斑竹、棕竹等上等竹材中最好的一部分制作。如以木为质，则用紫檀木、檀香木、花梨木等名贵木种。此外，还有象牙、犀角、玳瑁、玉、瓷、雕漆、珐琅、金、银等制成的笔管。还在笔管上采用髹漆、雕刻、彩绘、镶嵌、烧制等多种工艺。可以说为了使宫廷笔呈现出，质佳，色美，形巧的特色，中国工艺品杂项中几乎所有的材质和工艺都被古人运用到了笔的制作上。值得注意的是，在笔管的装饰风格上，明代笔稍显质朴大方，清代笔则极为繁缛华丽。

　　最后，在笔头外形已可呈现长峰、短峰样貌的基础上，明清两代更制成了很多富于新意的漂亮笔头，例如有若竹笋形的竹笋头，有若兰花含苞欲放的兰花头，底部厚实有若香盘的香盘头，以及形如葫芦状的葫芦头。这些形状各异的笔头的出现说明了当时的制笔工艺已经达到了相当高的水平。因为这些形状的获得，并不是简单地对笔尖予以束缚即可达成，而是需要工匠进行大量的细致劳动，将一根根具有粗细变化的毫发合理搭配组合，方可编成。

　　漆管笔工艺价值非凡

　　鉴宝：明清宫廷笔种类繁多，样貌多变，以今天的目光来看，那种笔的制作难度最大，工艺价值最佳呢？

　　张淑芬：应当说涵盖了漆工艺的各种手法的漆管笔是最值得今人珍视工艺品。这是因为随着时光的推移，当时制作漆管笔的工艺已渐为失传。即便以现代的高科技手法，也难以制作出可以媲美以往的漆管笔。

　　漆管笔是以竹、木为胎，在表面髹以彩漆，金漆、黑漆。有的还在漆管上以雕漆、添漆、剔漆的手法描绘图案，异常华丽美观。其中，雕漆是在竹、木胎上将漆髹层层相加，每次上完漆后再剔出深浅花纹。填漆又称款彩，为一种漆工艺，乃是在漆地上阴刻花纹，内填色漆。剔漆，是一种雕漆技法，是用两种或者三种色漆逐层堆积，然后剔刻花纹，令刀口断面显现出不同的色层。总之各色漆管笔工艺繁杂，非旧时名匠难以达成。

　　名家题跋笔价值更高

　　鉴宝:宫廷御笔历史悠久，品类繁多，收藏爱好者应当如何进行鉴识？

　　张淑芬：鉴别古笔，首先要对保存的遗物和各个时代古笔的历史要做系统地了解、认识、把握丰富的文化内涵。分清笔的历史上限下限、区分制笔地区、把握各时代制笔的特点，分清是民间制作，还是宫廷的御用品或是宫廷的御制品，是宫内定型民间作为贡品的，还是宫廷造造办处自制的。

　　其次，再看笔毫损坏情况。而后再着眼于笔管的装饰，以及是否有制笔名家的镌刻，是否有名人的赠语及题跋。在这里值得一提的是，早在明代，在笔管之上书写文字已成为制笔的时尚，所用书体有楷、行、隶、草、篆各体，内容为制笔年款或者名士诗句，大部分以雕刻、填色、描金等技法书写。到了清代，笔管上的书写内容更加丰富多样，有标榜笔质优良的，如"刚健中正"；有表明笔毫性质和用途的"大霜笔"、"大紫颖"；有吉祥祝福、歌功颂德的，如"万邦作孚"、"河清海晏"、"河洛呈祥"、"云汉为章"等。

　　总之，每一种文物在各历史时期，均有作伪假品出现，只要我们丰富自己的知识，多见多识，虚心向别人请教就会提高自己的认识鉴别能力

　　鉴宝：宫廷御笔工艺复杂，文化内涵深厚，理应成为收藏者关注的焦点，但源于存世量的稀少，此类收藏尚未兴起。那么，我们是否可以在继承传统制作技法的基础上，制作具有收藏价值，蕴含升值潜力的毛笔收藏品呢？

　　张淑芬：这也是我多年一直致力的方向之一，但令人遗憾的是，虽然目前在宣城和湖州有高档收藏类笔的制作，但其远未达到历史上所具有的高水平。很多品种尚未恢复，最贵重的就是以紫檀、黄花梨为笔杆的制作，连竹子的棕竹、斑竹和湘妃竹的都很少，甚至没有一杆漆杆笔。瓷杆笔中虽有青花、五彩等品种，但都制作不佳，收藏价值不高。即便是卖价高达四千多元的紫檀笔，也仅仅是以材质取胜，没有任何雕刻上的装饰。

　　造成这一状况的原因，一方面是随着历史的流转，很多的传统工艺不幸失传，难以恢复。另一方面则是人们尚未真正意识到毛笔所蕴含的深厚文化内涵和工艺水平，未能将精力乃至财力投放在对其工艺上的探索和艺术上的追求。因此，我希望能有更多热爱传统文化的有识之士将目光投放在已然流传千载，在中国文化艺术发展中占有重要地位的毛笔制作上。